گولڈونی پہلا پختگی ٹیسٹ 2019 کو ٹریک کریں

Anonim

پہلا میچورٹی ٹیسٹ 2019 ، گولڈونی پر نظر رکھیں

پختگی 2019 کے پہلے ٹیسٹ کے ل super سپر تیار ہونے کے ل we ہم آپ کو کارلو گولڈونی پر ایک ممکنہ ٹریک پیش کرتے ہیں۔ تحریری کام شروع کرنے سے پہلے آئیے ایک ساتھ مل کر ان اقدامات کا تجزیہ کریں جن سے ہمیں اپنا پہلا ٹیسٹ بہترین طور پر انجام دینے کی اجازت ملے گی۔ متن کا مسودہ تیار کرنے کا کام نظریات اور تصورات (پہلے منتخب اور ترتیب میں لائن اپ میں ترتیب دیا گیا) کو جملوں اور الفاظ میں مکمل شکل میں تبدیل کرنا ہے ، جس کے نتیجے میں پیراگراف بن جائیں گے۔ سیڑھی کا ہر ایک نقطہ پھر ایک پیراگراف بن جائے گا اور اس طرح سے موضوع تیار کیا جائے گا۔
اس کے نتیجے میں پیراگراف متن کی تشکیل کریں گے ، جو ایک پہلے سے طے شدہ آرڈر کے مطابق ترتیب دیئے گئے ہیں جو تقریر کے تسلسل اور ٹریک پر عمل پیرا ہونے کی ضمانت دے گا۔
ایک بار جب متن لکھا گیا ، کام ختم نہیں ہوا: ایک نیا مرحلہ شروع ہوتا ہے ، اور زیادہ مشکل اور پیچیدہ۔ یہ خود اصلاح کا لمحہ ہے ، جس میں بہت زیادہ توجہ اور عیب اور کمزوریوں کو سمجھنے کے ل necessary ضروری لاتعلقی کے ساتھ اپنے کام کو پڑھنے کی صلاحیت کی ضرورت ہے۔
اب آئیے اپنے موضوع کی دل کشی کرتے ہیں اور اپنے علم کی بنیاد پر ہم اپنے ٹریک پر لکھنے جاتے ہیں۔

فرسٹ میچورٹی ٹیسٹ 2019 کا بہتر مقابلہ کرنے کے لئے ہمارے گائڈز کو نہ چھوڑیں:

  • مصنف اور ٹریس پہلا ٹیسٹ 2019
  • پہلا میچورٹی ٹیسٹ 2019 کرنے کا سراغ لگایا

کارلو گولڈونی پر ٹریک کیا گیا

تھیٹر کی نصوص کے تین بڑے مصنفین (پیرنی ، الفری اور گولڈونی) میں سے ، کارلو گولڈونی یقینا the سب سے کم تعلیم یافتہ اور سب سے کم پڑھے لکھے ہیں ، اگر اس کے لئے ہمارا مطلب اٹلی کی روایت کی دنیا سے زیادہ محدود ہے ، اور اس کی خرافات ، دونوں موضوعات ، دونوں سٹائلسٹک. دوسری طرف ، انہوں نے تھیٹر کی ایک غیر معمولی قابلیت کا لطف اٹھایا: یعنی ، انہوں نے اس طریقہ کار کو گہرائی سے جذب کیا اور اس کی تشکیل کی تھی جس کے ذریعہ ادبی کام تھیٹر کی سہولتوں پر مرتب کیا گیا ہے ، اس گفتگو کے سلسلے میں ثالث بنایا گیا ، جو اب قاری نہیں بلکہ تماشائی ہے۔ کردار والے شخصیات ، جو پیشہ ور اور غیر تنقیدی اداکار ہیں اور منظر کے مکمل طور پر خود مختار اور اصل کھیل کی تعمیل کرتے ہیں۔ اٹلی کے تھیٹر میں ، جیسا کہ ہم جانتے ہیں ، ایک طویل روایت ، حقیقت میں المناک سے زیادہ مزاحیہ تھی: اور پھر بھی اس روایت میں ، ادب تھیٹر کے مقابلے میں عام طور پر زیادہ اہمیت رکھتا تھا ، یعنی یہ کہا جاسکتا تھا کہ مصنفین عموما wrote لکھتے تھے۔ تھیٹر کے لئے ، ان کی گہری جڑوں والی ادبی ذہنیت کو اس کام کے مطابق ڈھالنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ یہاں تک کہ عصر حاضر کے الفیری بھی اس منطق کے تابع ہیں۔ گولڈونی میں اس کے برعکس واضح طور پر پایا جاتا ہے: یہ تھیٹر ہے جو حاوی ہے ، ادب اس نقطہ نظر اور اس نقطہ نظر کا ایک فنکشن ہے۔ لہذا اس مصنف کی غیر معمولی جدیدیت: در حقیقت ، اٹلی میں یہ سمجھنے والا پہلا شخص ہے کہ ادب زندگی کے لئے بنایا گیا ہے نہ کہ زندگی ادب کے لئے۔ اس طرح اس کا کام اپنے آپ کو حقیقت کا آئینہ دار کے طور پر مسلط کرتا ہے اور اس میں مزاحیہ تھیٹر کے انتخاب کی بنیادی ضرورت ہوتی ہے۔ در حقیقت ، اس صنف ، دوسروں سے زیادہ ، زندگی کی نمائندگی کے لئے ایک مناسب آلہ کی نمائندگی کرتی تھی۔ اس تناظر میں ، حقیقت یہ ہے کہ گولڈونی وینیشین ماحول میں بہت سال رہتے اور کام کرتے رہے ، جس میں تھیٹر شہر کی زندگی کا مرکزی رجحان تھا ، ثانوی حقیقت سے دور ہے۔ یہ ٹھیک طور پر وینس جیسی جگہ پر بنائے جانے والے ڈرامہ نگاروں کا تجربہ ہے جو فرانس میں اس کے بعد اور انتہائی اہم تھیٹر سرگرمی کی بنیادی بنیاد ہے۔ اس کی سوانح حیات کے کام پر یہ خود گولڈونی ہیں جو خود نوشت سوانحی کام کے ذریعے روشنی ڈالتے ہیں ، مومسوز ، جو فرانسیسی دور کے اختتام تک ان کی زندگی کو بچپن سے ہی بتاتا ہے۔ یہ کام اس وقت کی ثقافت کی زبان ، فرانسیسی زبان میں لکھا گیا ہے۔ اس کام کے علاوہ ، ہم یہ تصدیق کر سکتے ہیں کہ امیر گولڈونین تھیٹر کی پیداوار کو تین مرکزی مرکز میں تقسیم کیا جاسکتا ہے ، جس میں کردار کی مزاح ، مزاح اور پلاٹ کی مزاحیہ شامل ہیں۔ سابقہ ​​، جس میں سے لا لوکینڈیرا اور میں روسٹھیھی واضح مثال ہیں ، ان میں ایک مضبوط انفرادیت ہے جو منظر کو غلبہ دیتی ہے ، اور کہانی کو اعتماد کے ساتھ سنبھالتی ہے۔ مؤخر الذکر ، جس میں ہالیڈے کی تثلیث ایک مثال ہے (جس میں تین مزاح نگاروں میں شامل ہیں لی سمنی ، ایڈونچرز اور ریٹرن ) ، اس کی بجائے مضبوط انفرادیت کا فقدان ہے اور ایک بہت ہی پیچیدہ باہم و غریب دکھاتا ہے ، جو عملی طور پر کاموں کا دلکش ہے۔ آخر میں ، تیسرے زمرے میں مزاح نگار شامل ہیں جس میں ماحول ، جگہ جہاں ایکشن ہوتا ہے ، ہر چیز پر حاوی ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر مزاحیہ اداکاریاں ہیں جیسے لا بوٹیگا ڈیل کیفے اور خاص طور پر لی بفی شیوزٹی ، گولڈونین تھیٹر کا ایک حقیقی شاہکار۔ معاصر معاشرے سے اٹھائے گئے واقعات ، مزاح کے انتخاب کا جواز پیش کرتے ہیں ، جو اس کی کثیر جہتی میں حقیقت کی نمائندگی کے لئے سب سے موزوں صنف ہے۔ حقیقت میں ہر چیز گولڈونی کے لئے ہے "مزاح کے لئے حساس" ، اس لحاظ سے کہ مزاح مزاح کسی بھی صورتحال اور کسی بھی کردار کی نمائندگی کرسکتا ہے۔ اس تناظر میں ، زبان کا استعمال ، جو بولی جانے والی زبان کے قریب نظر آتا ہے اور جو متعدد معاملات میں یہاں تک کہ بولی بھی ہے ، پر بھی غور کرنا چاہئے: یہ ان لوگوں کے ل an قریب ترین واجب طریقہ ہے جو مزاح نگار کی ضروریات کے مطابق وفادار اور مناسب انداز میں حقیقت کی نمائندگی کرنا چاہتے ہیں۔ .

کیا آپ 2018 کی پختگی پر اپ ڈیٹ رہنا چاہتے ہیں؟ گروپ میں شامل ہوں: پختگی 2019: # نمونہ

یہ بھی پڑھیں:

  • کارلو گولڈونی ، کام اور تاریخ
  • کارلو گولڈونی اور تھیٹر کی اصلاح